প্রবন্ধ
আমেরিকান ঔপন্যাসিক জন হোয়ার আপডিক
শংকর ব্রহ্ম
#দ্বিতীয়_পর্ব
আপডিক (একের অধিক উপন্যাসের জন্য) পলিটজার পুরষ্কার বিজয়ী একজন লেখক ছিলেন তিনজন লেখকের মধ্যে (অন্যরা ছিলেন বুথ টার্কিংটন এবং উইলিয়াম ফকনার)।
ধীরে ধীরে আপডিকের আরও কয়েকটি উপন্যাস, এক ডজন ছোট-গল্পের সংগ্রহ, কিছু কবিতা, শিশুদের বই, শিল্প ও সাহিত্য ভাবনা নিয়ে প্রকাশ পায় ।
তাঁর গল্প, পর্যালোচনা এবং কবিতা ১৯৫৪ সালে ‘নিউ ইয়র্কর’-তে হাজির হয়। তিনি নিউ ইয়র্ক রিভিউ বইগুলির জন্য নিয়মিত লেখেন। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজটি তাঁর “খরগোশ” সিরিজ (উপন্যাস রব্বিত, রান ; খরগোশ রেডুক ; রবিকে ইশ রিচ ; রেবতী এ রেস্ট এবং নববর্ষের খরব স্মরণীয় ), যা মধ্যবিত্তের হারম্যান “খরগোশ” এঙ্গস্ট্রোমের জীবনকে বর্ণনা করে। কয়েক দশক ধরে তরুণ যুবক থেকে মৃত্যু পর্যন্ত উভয় খরগোশ রিচ (১৯৮২) এবং রেবতী এ রেফ (১৯৯০) উভয়ই পুলিৎজার পুরস্কার লাভ করে।
তাঁর বিষয়টিকে “আমেরিকান ছোট্ট শহর, প্রোটেস্ট্যান্ট মধ্যবিত্ত শ্রেণীর” হিসাবে উল্লেখ করে, আপডিকে তার যত্নশীল কারিগরি, তাঁর অনন্য গদ্যের শৈলী, এবং তাঁর প্রফুল্ল মেজাজের জন্য স্বীকৃত ছিল – তিনি গড়ে বছরে একটি করে বই লিখেছিলেন। আপডিকস তার কল্পিত কণ্ঠস্বরের সাথে অক্ষরযুক্ত “যারা প্রায়ই অশান্তি ভোগ করে এবং তাদের ধর্ম, পারিবারিক বাধ্যবাধকতা এবং বৈবাহিক অবিশ্বাসের সংকটের প্রতিক্রিয়া জানাতে থাকে।”
তার উপন্যাসটি তার মনোযোগ দ্বারা গড়পড়তা, আবেগ, এবং গড় আমেরিকানদের দুর্দশা, খ্রীস্টীয় ধর্মতত্ত্বের উপর জোর দেওয়া এবং যৌনতা এবং যৌনতার বিশদ বিশ্লেষণের সাথে তার উদ্বুদ্ধতা অনুসারে আলাদা করা হয়। তাঁর কাজটি গুরুত্বপূর্ণ সমালোচনামূলক মনোযোগ এবং প্রশংসা পেয়েছে, এবং তিনি ব্যাপকভাবে তাঁর সময়ের মহান লেখকের একজন বলে বিবেচিত হন। আপডিকের অত্যন্ত স্বতন্ত্র গদ্যের শৈলীটি একটি সমৃদ্ধ, অদ্ভুত, কখনও কখনও আড়ম্বরপূর্ণ শব্দভাণ্ডারের বর্ণনা দেয় যেমন “রূক, বুদ্ধিমান লেখক কণ্ঠস্বর” যেগুলি প্রকৃত বিশ্ব ঐতিহ্যগত ঐতিহ্যের মধ্যে বদ্ধভ্রষ্টভাবে বিশদভাবে বর্ণনা করে। তিনি তার শৈলীটিকে একটি “তার জাগতিক সৌন্দর্যকে জোর দিতে” একটি প্রচেষ্টা হিসাবে বর্ণনা করেছেন।
আমেরিকার একজন ঔপন্যাসিক, একজন কবির এটি একটি অত্যাধুনিক শৈলী বলে অত্যন্ত প্রশংসা করা হয়। নভেম্বর “চলমান, ইউসিজি” (১৯৬০ সালে) একটি ভয়েস প্রতিষ্ঠা। এটা প্রত্যেক ধর্মের রীতিনীতি তুলে ধরে ধর্মীয় চিন্তাকে গভীর করে দিচ্ছে <rabbit> চতুষ্কোণে কাজ থেকে প্রতি দশ বছর প্রায় প্রকাশিত। “সান্টোউর” (১৯৬৩ সালে), “চল্লিশের বিয়ে” (১৯৭৬ সালে), সংক্ষিপ্ত সম্পাদনা “ডোভের ফিডার” (১৯৬২, জাতীয় বই পুরস্কার বিজয়ী)।
প্রথম স্ত্রী মেরির কাছ থেকে আলাদা হয়ে আপডাইক বস্টনে পাড়ি দেন ১৯৭৪ সালে। সেখানে বস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ে আরম্ভ করেন অধ্যাপনা। দু’বছর পর মেরির সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ ঘটে। ১৯৭৭-এ তিনি দ্বিতীয় বার বিয়ে করেন তিন সন্তানের জননী মার্থা বার্নাডকে। জীবনের শেষ বছরগুলো আপডাইক কাটিয়েছেন ম্যাচাচুসেটস রাজ্যে জর্জটাউনে। ওই শহরেরই একটি হাসপাতালে মৃত্যু বরণ করেন ২০০৯ সালের ২৭ জানুয়ারি।
মৃত্যুর আগে প্রায় তিন দশক ধরে খ্যাতি ভোগ করেছেন এই অসাধারণ প্রতিভাধর ব্যক্তি। ১৯৫০/৫১ সালের দিকে লেখালেখি শুরু করেছিলেন জন আপডাইক। পঞ্চান্ন বছরের সাহিত্যিক জীবনে বই লিখেছেন ষাটটি। বিচিত্র বিষয় নিয়ে লিখেছেন। তবে দাম্পত্য সম্পর্কের জটিলতা, অবাধ যৌনতা, নারী-পুরুষের মানসিক অবসাদ ও নৈঃসঙ্গ থিম হিসেবে ঘুরে ফিরে এসেছে তার লেখায়। উপন্যাস ও ছোটগল্প ছাড়াও লিখেছেন কবিতা, সাহিত্য সমালোচনা, স্মৃতিকথা ইত্যাদি। এমনকি বিখ্যাত বেসবল খেলোয়াড় টেড উইলিয়ামস ও তার গল্পের বিষয়বস্তু হয়েছিলেন। যুদ্ধপরবর্তী সময়ে লিখিত আপডাইকের প্রধান উপন্যাসগুলোতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ষাটের ও সত্তরের দশকের জীবনধারা নিখুঁতভাবে প্রতিফলিত হয়েছে। ভোগবাদী জীবনের অন্তঃসারশূন্যতা এবং মানব সম্পর্কের টানাপড়েনজনতি উদ্বেগ স্থান পেয়েছিল লেখকের মনোযোগের কেন্দ্রে। তার ছিল তরুণ লেখকসুলভ কৌতূহল ও বৈচিত্র্যবিলাস। সৃষ্টিশীল ছিল সারাজীবনই। জন আপডাইক ছিলেন তার সময়ের চেয়ে এগিয়ে থাকা লেখক। যৌনতাবিষয়ক ধ্যান-ধারণার ক্ষেত্রে তিনি অনেকটাই ভস্নাদিমির নভোকব, আলবার্তো মোরাভিয়া প্রমুখের কাছাকাছি। তিনি পঞ্চাশের দশকের শেষ দিক থেকেই যৌনতা নিয়ে খোলা মেলা মন্তব্য করতে থাকেন যখন আমেরিকার শিল্প-সাহিত্য বোধ এখনকার মতো এতখানি উদার ছিল না। তাঁর নাম দু’বার নোবেল পুরস্কারের মনোনয়নের জন্য নির্বাচিত হলেও পুরস্কার তার ভাগ্যে জোটেনি। নোবেল পুরস্কার করায়ত্ত করতে না পারলেও আপডাইক দু’বার পুলিৎজার পুরস্কারে ভূষিত হন। প্রথমবার তাঁর উপন্যাসের জন্য, ১৯৮১ সালে, দ্বিতীয়বার ১৯৯১সালে উপন্যাসের জন্য। টমাস হার্ডি, ন্যাথনিয়েল হথর্ন প্রমুখ উনিশ শতকের লেখকদের মতো আপডাইক এমন এক শৈলীর অধিকারী হয়েছিলেন- যা তাকে একইসঙ্গে সিরিয়াস এবং জনপ্রিয় লেখকে পরিণত করেছে। জন স্টেইনবেক, আর্নেস্ট হোমিংয়ে, জ্যাক লন্ডন প্রভৃতি লেখকের গল্প উপন্যাস পড়লে তাদের জীবনদৃষ্টির দার্শনিক ভিত্তি অনুভব করা যায়। আপডাইকের কথাসাহিত্য আমাদের মনে ওই ধরণের কোনো অনুভূতির জন্ম দেয় না বটে; কিন্তু বোঝা যায় এই ব্যক্তি জীবনপিয়াসী লেখক। যে ধরণের অভিজ্ঞতা গদ্য আর শিল্পদৃষ্টির সুষম মিশ্রণ ঘটেছে তার লেখায় তা খুব সুলভ নয়। ইংরেজি ভাষার কথাশিল্পীদের মধ্যে সুলেখক অনেক পাওয়া যাবে। কিন্তু জন আপডাইকের রচনা আমাদের নানান জিজ্ঞাসার মুখে দাঁড় করিয়ে দেয়। তেমনটা ঘটে খুব অল্প সংখ্যক লেখকের বেলায়।
আপডিকের “এন্ড পি” এর প্লট এইরকম –
স্নান স্যুটের পরে তিনটি নগ্নপদী মেয়েরা একটি এন্ড পি মুদি দোকানের মধ্যে চলাচল করে, গ্রাহকদের আতঙ্কিত করে কিন্তু নগদ নিবন্ধনের(Cash registration) কাজ করে দুই যুবকের প্রশংসা করে। অবশেষে, ম্যানেজার মেয়েদের লক্ষ্য করে এবং তাদের বলে যে তারা যখন স্টোরটিতে প্রবেশ করবে তখন যথাযথভাবে পোশাক পরিধান করে এবং ভবিষ্যতে তারা তাদের স্টোরের নীতি অনুসরণ করে চলে।
মেয়েরা চলে যাচ্ছে, ক্যাশিয়ারদের একজন, স্যামি, ম্যানেজারের কথা শেষ হলে সে বলে, তিনি মেয়েদের ছাপিয়ে আংশিকভাবে এই কাজটি করেন এবং আংশিকভাবে কারণ তিনি মনে করেন যে ম্যানেজার খুব বেশী কিছু পেয়েছেন তাই তরুণ মহিলাদেরকে বিব্রত করতে হবে না।
গল্পটি প্রথম ব্যক্তি স্যামির দৃষ্টিকোণ থেকে বলা হয়। বেশিরভাগ গল্প বর্তমান কালের মধ্যে বলা হয় যেমন স্যামি কথা বলছে।
গল্পটি স্যামি একা পার্কিং লটের সঙ্গে স্থায়ী হয়, মেয়েরা চলে গেছে তিনি বলেন যে তার “পেট হিংস্র ধরণের হয়ে পড়েছে কারণ আমি অনুভব করলাম পৃথিবীটা পরবর্তীতে আমার কাছে কতটা কঠিন হবে।”
তার গ্রাহকদের সম্পর্কে স্যামি এর নিন্দনীয় পর্যবেক্ষণ, যাকে তিনি প্রায়ই “ভেড়া” বলে ডাকেন, সে হাস্যকর হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, তিনি মন্তব্য করেন যে যদি একটি বিশেষ গ্রাহক “সঠিক সময়ে জন্ম নেয় তবে তারা তাকে সালেমে পুড়িয়ে ফেলতো।” এবং এটি একটি প্রভাশালী বিস্তারিত যখন তিনি তার আড়ম্বরপূর্ণ এবং তার উপর নম গিঁট বন্ধন বর্ণনা করে, এবং তারপর যোগ করে, “আপনি কখনও বিস্ময়ের উদ্রেক করেছেন,”।
কিছু পাঠক স্যামির সেক্সবাদী মন্তব্যগুলি পড়ে একেবারে কাঁপতে কাঁদতে পাবে। মেয়েদের দোকান প্রবেশ করে, এবং কথক তারা তাদের শারীরিক চেহারা জন্য মনোযোগ খোঁজা হয় অনুমান। স্যামি সব বিবরণ উপর মন্তব্য এটি প্রায় অজুহাত একটি অদ্ভুততা যখন তিনি বলেন, “আপনি নিশ্চিত কিভাবে মেয়েরা ‘মন কাজ (আপনি কি সত্যিই মনে হয় এটি একটি মন আছে বা একটি গ্লাস থেকে একটি মৌমাছি মত একটু buzz) হয়।
স্যামি বলেছেন:
“আপনি কি জানেন, সৈকত এ স্নান স্যুট একটি মেয়ে আছে এটা এক জিনিস, যেখানে কি একদৃষ্টি সঙ্গে একেবারে একে অপরের দিকে অনেক কিছু দেখতে পারেন, এবং একটি এবং পি শীতল অন্য জিনিস, প্রতিপ্রভ আলোর অধীনে , সমস্ত স্ট্যাককৃত প্যাকেজগুলির বিরুদ্ধে, আমাদের চাকারবার্গ সবুজ-এবং-ক্রিম রাবার-টাইল তল উপরে নগ্ন বরাবর paddling সঙ্গে তার পায়ে। “
স্যামি স্পষ্টত মেয়েরা যে শারীরিকভাবে লোভনীয় তা খুঁজে পায়, কিন্তু তিনি তাদের বিদ্রোহ দ্বারা আকৃষ্ট হয়। তিনি “ভেড়া” এর মতো হতে চান না, তিনি এই ধরণের মজা করে থাকেন, সেইসব গ্রাহক যারা মেয়েদের দোকানটিতে প্রবেশ করে যখন তারা বিস্মৃত হয়।
মেয়েদের যে বিদ্রোহের শিকড় আছে তা হল অর্থনৈতিক বিশেষাধিকার, স্যামির কাছে বিশেষ সুবিধা নেই। মেয়েদের ম্যানেজারকে বলুন যে তারা দোকানটিতে প্রবেশ করেছে শুধুমাত্র কারণ তাদের মায়ের একজন তাকে কিছু হ্যারিং নাটক বাছাই করার জন্য বলে, একটি আইটেম যা স্যামির একটি দৃশ্য কল্পনা করে যে “পুরুষদের আইসক্রীম পোঁচা এবং নম্র সম্পর্কের মধ্যে দাঁড়িয়ে ছিল এবং নারীদের একটি বড় গ্লাস প্লেট বন্ধ toothpicks নেভিগেশন হরিণ নাচ বাছাই স্যান্ডেল ছিল। ” এর বিপরীতে, যখন স্যামির বাবা-মা “কেউ আছে তখন তারা খাড়া পায় এবং যদি এটি একটি চকচকে চটজলদি লম্বা চশমা দিয়ে থাকে” তারা এটা প্রতিটি সময় করবেন “কার্টুনগুলি stenciled।”
শেষ পর্যন্ত, স্যামি এবং মেয়েদের মধ্যে পার্থক্যটি বোঝায় যে তাদের বিদ্রোহের চেয়ে তাদের আরও বেশি গুরুতর প্রভাব রয়েছে। গল্প শেষে, স্যামির চাকরি হারিয়েছে এবং তার পরিবারকে বিচ্ছিন্ন করেছে। তিনি মনে করেন “পৃথিবী কতটা কঠিন” হতে যাচ্ছে, কারণ “ভেড়া” হবেন না অতটা সহজে হাঁটবেন না। এবং এটা অবশ্যই তার পক্ষে সহজ হবে না কারণ মেয়েদের জন্য এটি হবে, যারা “এখান বাস করে, যেখান থেকে ভিএলটি রান করা ভিড়টি চমৎকার ফাঁকা।”
(ক্রমমঃ)
#প্রথম_পর্বের_লিঙ্ক
https://www.facebook.com/groups/sahityapatrika/permalink/1100766923913881/